心悸失眠散漫而又抽象的情绪 感受诗意-拾贰er

发布时间: 2年前 (2019-02-19)浏览: 63
散漫而又抽象的情绪 感受诗意-拾贰er劫精女

《路边野餐》
导演:毕赣
这是第一次在「拾贰」里面和大家分享电影,脑海中想了很多影片,但最终还是决定写这部有些“晦涩”的电影。对很多人来说,耐着性子把这部艺术电影看完不太容易,我记得在高三我第一次看的时候,心悸失眠中途暂停了两次,起身缓了缓。

有人说侯孝贤的《刺客聂隐娘》是画,毕赣的《路边野餐》是诗董宇阳。这部电影里面充斥着大量由陈升念出的神秘诗词钟蒙修。这些诗词是导演从小到大有感而写,并且收录到台湾出版的同名诗集当中。以诗带影,整部电影都是由导演成长的感悟编织形成,他说过,电影里每一段历程都有他曾经的身影印记。

电影围绕一位叫做陈升的中年男子的人生轨迹展开,在长达110分钟的影片中物美vrm,他以游荡着的身份汪芷榆,探索了自己的过去 现在与将来。然而,他的游历并非仅仅在一个扁平化的线形时间中展开,而是经历了时空穿梭这一复杂的运动。《路边野餐》对中国传统的轮回观念,黔东南地区对于神秘主义的信仰苍狼野兽,及人心深处对情感的永恒渴望,进行了扣人心弦的描绘。

陈升在年轻时放荡不羁犯过错,和同父异母的兄弟有着难以抹平的矛盾,对逝去的妻子有着无法逃避的愧疚佐伯俊雄,对满目疮痍的生活有着无可奈何的徘徊,在非线性的叙事中,我们可以看过这个中年男人的过去与现在,每一个阶段里三都主,张振朗有着每一个阶段的现实困境。几乎每个人,都有着各自的现实困境崇华教育,或浓或淡童模绣球,皆含悲伤。

就像快速驶过的列车上,那座时针倒流的钟表,满含青年卫卫对女孩洋洋的真挚情感,却也满含中年陈升对现实的无可奈何磷光石幼龙飞影电影城。《小茉莉》可以随性的歌唱,但时光却不可以真正随性地倒流,那些犯过的错,那逝去的人,发生的事都不可能重来,这就是现实。

老旧的电视,老旧的磁带,老旧的衬衫,都不是简单的道具,而是一种过往的符号。记忆王晨霞手诊,是青年导演毕赣想通过电影表达的一个内核。导演也对剧中的角色赋予了更多的含义:老医生和情人象征过去,陈升象征着现在,卫卫和洋洋象征未来。

诗意不仅仅只描摹美好,也勾勒孤独 艰难 矛盾 残酷 失意 死亡,在三言两语的诗句中表达情感,在克制冷静的镜头中反映现实,揭露现实,刺穿现实。
阴郁潮湿的环境,舒缓流畅的节奏,迷离感伤的情绪,缥缈虚无的氛围,欲言又止的表达,孤独清冷的沉默,这种诗意不是简单地体现在主人公用方言念出几句诗词,而是在整个镜头语言里锦绣王妃,在整个非线形叙事所包裹的情绪里康熙八皇子,在整个人物性格和命运的格调里。

在导演毕赣的镜头语言里,您隐隐约约地感受到有安德烈·塔可夫斯基的味道仙家小媳妇,有侯孝贤的味道,有陈英雄的味道。尤其是好几次的摩托绕着山路骑行的画面,分明有一种《南国清谈岁月,再见南国》的感觉。导演从中外大师的影像中汲取创作经验,并依照黔东南独特的气候 语言文化,对电影的结构与形式进行了精妙的在地域化 本土化的尝试,因此这部电影呈现出既无限贴近日常生活,又充满超现实间离感的驳杂性。

《路边野餐》跳出了中国独立电影揭露社会阴暗,反映底层苦难的主题窠臼鞠兴浩,转而向更难以捉摸的记忆与情感维度迸发。在影片中,导演不断捕捉独特的视觉符号,重构高度抽象的时空,搅动观看者内心的波澜。



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